8.1 KB · ⇊ 3 parts · ⤓ Micron 8.1 KB · ⤓ HTML 20.5 KB

top

Il mwbamwbqDavid-Apollo o mwbgmwbwApollino è una scultura mwcamarmorea (h 146mwcq cm) di mwcgMichelangelo, databile al mwcw1530 circa e conservata nel mwdaMuseo del Bargello a mwdqFirenze.

• Storia

• Descrizione e stile

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

La statua venne commissionata per il palazzo privato di mweqBaccio Valori, il feroce governatore imposto a Firenze da mwegClemente VII dopo la ripresa della città in seguito all'mwewassedio. L'opera finì poco dopo nelle collezioni del duca mwfaCosimo I, come corredo della sua camera privata assieme a un mwfqBacco di mwfgBaccio Bandinelli, a mwfwquello di mwgaAndrea Sansovino e ad un mwgqGanimede antico che era stato restaurato da mwgwBenvenuto Cellini.

La statua, incompiuta, non permette di identificare con esattezza il soggetto, anche per via delle fonti antiche che sono discordanti: se per mwhqVasari è un Apollo nell'atto di prendere una freccia dalla faretra, nell'inventario di mwhgCosimo I del mwhw1553 è ricordata come un mwiaDavid, per cui la critica le ha assegnato unanimemente il titolo bivalente.

Non è improbabile che lo stesso scultore avesse iniziato l'opera come mwigDavid, magari verso il mwiw1525, e rifinita come Apollo in seguito. Non manca chi ha tentato di identificare l'opera come il perduto mwjamwjqCupido-Apollo (come Valentinier, 1958), scolpito nel mwjg1497 per Jacopo Galli a mwkaRoma.

Quando nelle collezioni di Cosimo arrivarono statue di maggiore importanza di Michelangelo (il mwkgmwkwBacco o il mwlamwlqGenio della Vittoria), il mwlgDavid-Apollo venne collocato nel mwlwgiardino di Boboli, dove decorò a lungo una nicchia dell'mwmaanfiteatro. Nel mwmq1824 venne poi trasportata agli mwmgUffizi e in seguito al Bargello.

L'opera raffigura un giovane completamente nudo e, a parte l'enigmatico soggetto, la scultura è resa particolarmente affascinante dall'uso del contrapposto e la complessa torsione, che slanciano la figura in profondità, moltiplicando i punti di vista. Braccia e gambe sono impostate a un efficace gioco di rispondenze, con un'articolazione piegata e quella opposta distesa. Ad esempio il braccio sinistro è piegato e quello destro disteso, la gamba destra è distesa e quella sinistra piegata sopra un mucchietto di terra, che secondo alcuni doveva contenere la testa di mwoqGolia. Dietro la figura si vede un tronco che ha una funzione essenzialmente statica.

Il movimento della testa è evidenziato dal braccio sinistro, che isola la parte superiore del corpo da quella inferiore, generando un caratteristico effetto dinamico, che fece scuola nel mwowmanierismo. Le fonti lo ricordano come un Apollo che prende una freccia dal "turcasso" (faretra). Se davvero si fosse però trattato di un mwpaDavid, con il sasso in mano, la fionda sulla spalla e la testa non lavorata di Golia ai piedi, lampante sarebbe la differenza col più celebre mwpqmwpgDavid di mwpwpiazza della Signoria: al posto della forza e dell'ira dell'eroe biblico, si legge una mwqamalinconia o quasi il rimpianto per un'azione cruenta che, dopo essersi rivelata in tutte le sue conseguenze, non dà soddisfazione. Si tratterebbe quindi di un velato, ma profondo ammonimento dell'artista al Valori e ai conquistatori di Firenzecite-ref-1[1].

cite-note-11. ↑ mwswmwtaHeusinger,mwtq p. 303.

• mwuqUmberto Baldini, Michelangelo scultore, collana Classici dell'arte, Milano, Rizzoli, 1973.

• mwuwMarta Alvarez Gonzáles, Michelangelo, Milano, Mondadori Arte, 2007, ISBN 978-88-370-6434-1.

• citerefheusingerLutz Heusinger, Michelangelo, collana I protagonisti dell'arte italiana, Firenze, Scala, 2001, ISBN 8881170914.

• mwwamwwqCupido-Apollo

• mwwwOpere di Michelangelo

Altri progetti

• Wikimedia Commons

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su David-Apollo

• mwyaLa scheda ufficiale di catalogo, su polomuseale.firenze.it.